Никола Тесла геній і франттт - PDF

Description
Міланка Тодич Никола Тесла геній і франттт Стаття Николи Тесли, опублікована в журналі «Електрікал рев ю» (Electrical review) у 1899 році супроводжувалася доти неймовірними і вкрай хвилюючими фотографіями.

Please download to get full document.

View again

of 11
All materials on our website are shared by users. If you have any questions about copyright issues, please report us to resolve them. We are always happy to assist you.
Information
Category:

Graphics & Design

Publish on:

Views: 71 | Pages: 11

Extension: PDF | Download: 0

Share
Transcript
Міланка Тодич Никола Тесла геній і франттт Стаття Николи Тесли, опублікована в журналі «Електрікал рев ю» (Electrical review) у 1899 році супроводжувалася доти неймовірними і вкрай хвилюючими фотографіями. Вони були однаково шокуючими як для пересічного читача популярних наукових новин, так і для малочисельних у той час, фахових дослідників електричного струму. Кадри, відзняті в лабораторії Тесли у Колорадо Спрінгс, були опубліковані з метою підтвердити наукові відкриття, про які сам винахідник писав у вищезгаданій статті. Основний намір Тесли візуально документувати свою роботу поєднувався із не менш значним бажанням науковця зачарувати кожного читача і спостерігача сенсаційними фотографіями подій зі своєї лабораторії. Він був упевнений, що ці сміливі й захоплюючі знімки, поряд із короткими легендами, швидше, ніж заплутаний текст наукових формул і пояснень, пробудять увагу громадськості до його діяльності в далеких пустинях Колорадо й пом якшать суворі погляди критиків та інвесторів. Никола Тесла опублікував кілька таких приголомшуючих фотографій, оскільки, саме вони, як наочні докази прецеденту, мали суттєве значення для розуміння тексту, в якому він, вже в першому реченні, наголошує, що звертається до тих, хто вірить у революційний характер його відкриттів *. Згідно з описом Маргарет Чейні «один із знімків був розрахованою на ефект демонстрацією блискавки, отриманої під напругою приблизно вісім мільйонів вольт під час експерименту * Tesla N. On current interrupters contents.htm (жовтень, 2006). 88 НИКОЛА ТЕСЛА ГЕНІЙ І ФРАНТТТ з бездротовою передачею електричної енергій на великі відстані. На другій зображено винахідника, який тримає непідключену сліпуче сяючу вакуумну лампочку на 1500 свічок, чиє світло і було використано для фотографування. Третя показує Теслу із сяючою аурою Остання фотографія в цій привидоподібній тривожній серії має такий підпис: У цьому експерименті апаратура оператора знаходиться під високою напругою завдяки прямому зв язку з осцилятором» *. Фотографія, як типове медіа ери промисловості і прагматичного ХІХ сторіччя, з першим механічним зображенням була найзразковішою ілюстрацією експерименту. На противагу вільній мистецькій уяві, вона була результатом безпосереднього впливу світла на підготовлену основу. Нове медійне зображення, об єктивно й дуже точно, з багатством деталей, була в змозі передати кожному глядачеві картину події, на якій він навіть не був присутній. В Колорадо Спрінгс у Николи Тесли було мало співробітників та іще менше було допитливих відвідувачів у такій закинутій лабораторії, але потрібно було сповістити не лише науковий, але й широкий суспільний світ про революційні експерименти. В той вирішальний момент, наприкінці ХІХ сторіччя, Никола Тесла обгрунтовано й логічно вибрав саме фотографію, а не технічне креслення чи діаграму для ілюстрування своїх відкриттів, що повинні були перекладатися й описуватися мовою науки. У своєму «Щоденнику * Čejni M. Tesla, čovek van vremena (preveo B. Jović). Samizdat B. 92. Beograd НИКОЛА ТЕСЛА ОБРАЗ У МИСТЕЦТВІ досліджень» він, додатково, після проведених сеансів фотографування в Колорадо, дуже детально й уважно аналізував і порівнював різні результати, отримані протягом експериментування, з яких деякі стали очевидними й збереглися саме на фотопластинах *. Фантасмагоричне рішення підкріпити і доповнити фотографіями публічне демонстрування своїх наукових праць, відносить Теслу до плеяди тих поодиноких дослідників, які, розгортаючи діяльність у контексті якоїсь однієї науки, не втрачають остаточно з поля зору й події в інших, не тільки наукових, сферах. Не заглиблюючись у багатогранне питання відношень фотографії та науки, або фотографії та друку, ми наголошуємо на тому, що, саме в останньому десятиріччі ХІХ сторіччя, фотографія завоювала сторінки як щоденних та ілюстрованих видань, так і популярних наукових журналів, витісняючи на периферію всі інші типи ілюстрацій. Вибором фотографії як одного з медійних засобів для підтвердження й документального супроводу наукової інформації, Тесла проявив себе найкращим представником друку * У главі під назвою «Фотографії, зроблені з паном Алі з 17 по 31 грудня 1899 року й подробиці про них» видання: Тесла Н. Дневник истраживања. Колорадо Спрингс, /прир. др. А. Маринчић (Београд С ), опубліковано зроблений Теслою аналіз експериментів і результатів, зафіксованих камерою. 90 НИКОЛА ТЕСЛА ГЕНІЙ І ФРАНТТТ та рекламним агентом одноіменної компанії. Революційні експерименти з Колорадо були зафіксовані, а отже, могли тривати довше миттєвих сяючих іскор і простягатися набагато ширше поза географічно обмежений простір лабораторії і все це завдяки фотографії. У зв язку з тим, що деякі з тих дивовижних фотографій швидко опинилися на сторінках авторитетного видання «Сенчурі» (The Century) із Теслиною приміткою «мало де на землі можуть бути зроблені фотографії місячного сяйва» *, коло спостерігачів, як і поле поширення візуальної інформації про його роботу збільшилися в багато разів. Замість довгих стомлюючих описів добової роботи в лабораторії, Тесла свій вищезгаданий майже філософський текст, написаний 1899 року опублікував у супроводі дещо фантастичних фотографій, повз які навіть сьогодні неможливо пройти без зацікавлення. Не було в той час ані сучаснішого, ані переконливішого засобу, або медіа для репрезентування події, ніж фотографія, тим більше, для такої чисельної публіки, якою була читацька аудиторія на межі ХІХ сторіччя. Пізніше на службу науці прийдуть кіно, телебачення, цифрове зображення, але фотографію із наукових лабораторій вони не витіснять ніколи. Заради об єктивності, слід додати, що фантастичні слова Франсуа Араго на церемонії офіційної презентації фотографії у Парижі 1839 року, здійснилися дуже швидко. Перед чисельною групою науковців з цілого світу відомий фізик * Тесла Н. Дневник истраживања. Колорадо Спрингс, С НИКОЛА ТЕСЛА ОБРАЗ У МИСТЕЦТВІ громогласно повідомив про відкриття механічної картини, передбачаючи, що фотографія матиме неперебутню користь для науковців і що з її допомогою буде зроблена «мапа нашого супутника» *. Цікаво, що Араго, лише за рік до відкриття фотографії, аналізував десяток доповідей про вогняні кулі, з якими зустрівся й Тесла під час нічних експериментів у Колорадо **. Саме ті незвичайні кулеподібні блискавки, які багато вчених вважало оптичним обманом, напоумили Николу Теслу пошукати ефективніші методи фотографування в лабораторії. У його щоденнику з Колорадо серед іншого зазначено: «Дуже важливо використати кращі засоби фотографування цих явищ. Потрібно було б виготовити і випробувати набагато чутливіші пластини. Надання знімкам кольорів, також, могло б бути корисним для окремих * Тодић М. Историја српске фотографије Београд С. 18. ** На думку др А. Маринчича, після публікації досліджень Араго, шарові блискавки увійшли до кола наукових проблем і вийшли з розряду оптичних ілюзій, хоча, до сьогоднішнього дня вони лишилися майже загадковими. Про це: Маринчичћ А. Објашњења и напомене //Тесла Н. Дневник истраживања. Колорадо Спрингс, С. 457; Čejni M. Tesla, čovek van vremena. S. 170; Tesla-Na-sezdesetu-godisnjicu-smrti-Nikole-Tesle.html (жовтень 2006). 92 НИКОЛА ТЕСЛА ГЕНІЙ І ФРАНТТТ цінних спостережень» *. А за кілька років до від їзду в Колорадо, Тесла роздумував про фотографа, який би не залежав від сонячного світла, у зв язку з чим написав наступне: «Я впевнений, що маю світло, яке для фотографії буде кориснішим ніж сонячне, але не маю достатньо часу для його вдосконалення» **. Згідно з дослідженнями його біографа Маргарет Чейні, Тесла, аби довести це, зробив кілька знімків актора Джозефа Джеферсона за допомогою вакуумної труби. То були перші фотографії, що, замість сонячного світла, з явилися за допомогою світла штучного, неприроднього. Флуоресценція, яку відтворила людина, відкрила нові можливості зйомки й розкрила світ темряви. У 1895 році «Нью-Йорк таймс» з цього приводу писав: «Якщо твердження Николи Тесли щодо вакуумних труб є обґрунтованими, то мистецтво фотографії буде тепер незалежним від сонячного світла й позбавлене незручності спалаху». Фотографії, зроблені за допомогою цього відкриття, на короткий час завоювали періодику, після чого швидко були забуті. Чудова фотографія нічної сцени, на якій Марк Твен (Самюель Клеменс) був представлений як активний учасник Теслиних нью-йоркських експериментів, і та, на якій сам Тесла позує, тримаючи в руці газову трубу, * Tesla N. Colorado Springs notes /Prir. A. Marinčić. Beograd. Nolit S ** Čejni M. Tesla, čovek van vremena. S. 141; Тесла Н. Дневник истраживања. Колорадо Спрингс, С НИКОЛА ТЕСЛА ОБРАЗ У МИСТЕЦТВІ поціновується удвічі: і як наочне підтвердження у сфері науки, і як важлива дата в історії фотографії *. Багатий досвід фотографування власних експериментів за допомогою вакуумних труб Никола Тесла приніс із собою з Нью-Йорка до Колорадо. Тут його розуміння можливостей фотографічного зображення також перевершило всі попередні зйомки так само, як і його лабораторія переросла тісноту ньюйоркських багатоповерхівок. На підставі збережених нотаток, які були зроблені під час експериментів у Колорадо Спрінгс, можна дійти висновку, що Тесла велику частину свого дорогоцінного часу присвятив сеансам фотографування. «У тому щоденнику наголошено на його зачарованості візуальними феноменами. Блискучі удари світла, котрі доти візуалізовувались лише в його свідомості, тепер драматично з являлися в реальності і його описи, посеред маси формул, були детальними, сповненими любові, майже еротичними в уважному портретному зображенні кольорів і розмірів його електричних гроз у Колорадо» говорить Маргарет Чейні **. Свої описи фотографій Тесла радісно починає реченням: «Це один із дуже красивих знімків», і продовжує уже в більш стриманому, точному стилі: «Для того, щоб світло іскри відбилося на знімку, фотографія робиться через діафрагму з дуже малим отвором» ***. Потрібно мати на увазі, що вогняні шари і багато інших ефемерних візуальних сенсацій могли бути точно й об єктивно зафіксованими на фотографічній пластині тільки тому, що всім процесом зйомки диригував такий великий знавець фотографії, як сам Никола Тесла ****. Текст під назвою «Проб леми збільшення людської енергії» Никола Тесла опублікував 1900 року у вищезгаданому ілюстрованому * Тесла и пријатељи. (жовтень 2006). ** Čejni M. Tesla, čovek van vremena. S *** Тесла Н. Дневник истраживања. Колорадо Спрингс, С **** Свої міркування про походження й природу вогняних куль Тесла частково грунтував і на аналізі фотографічних знімків тих загадкових феноменів. Детальнійше про це: Тесла Н. Дневник истраживања. Колорадо Спрингс, С НИКОЛА ТЕСЛА ГЕНІЙ І ФРАНТТТ журналі «Сенчурі» *. Як і попередня стаття, надрукована за рік до того в «Електрікал рев ю», і ця була ілюстрована фотографіями, зробленими в Колорадо, але їх супроводжували розлогі пояснення. І наскільки сам фантастичний текст, крім іншого, через постійне наголошування Тесли на значенні християнського й буддистського релігійного вчення, був складний для розуміння, настільки фотографії легко закарбовувалися в пам яті **. Але найзначнішим з усього є те, що жоден науковець ані до Николи Тесли, ані після нього не зміг зробити так
Related Search
Similar documents
View more...
We Need Your Support
Thank you for visiting our website and your interest in our free products and services. We are nonprofit website to share and download documents. To the running of this website, we need your help to support us.

Thanks to everyone for your continued support.

No, Thanks