La influencia de la sitcom americana en la producción de comedias televisivas en España. El caso de Friends y 7 Vidas

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  LA INFLUENCIA DE LA sitcom  AMERICANA EN LA PRODUCCIÓN DE COMEDIAS TELEVISIVAS EN ESPAÑA. EL CASO DE “  FRIENDS”    Y “7   VIDAS” Mª del Mar Grandío Pérez(Universidad Católica San Antonio de Murcia)mgrandio@pdi.ucam.edu Patricia Diego González(Universidad de Navarra)pdiegon@unav.es Resumen: Este artículo tiene como objetivo principal explicar la influencia de la sitcom  norteamericana en la producción de comedias televisivas españolas con el fin de obtener los estándares de producción de este formato en España. Se tratará, en concreto, el caso de “  Friends ”   y “7 vidas” por ser el más paradigmático de este fenómeno. La estandarización y profesionalización del proceso creativo así como el alargamiento de la duración serán algunos aspectos característicos tratados en la producción de sitcoms  en España. Palabras clave: Televisión, género, s itcom , series, ficción.  Abstract: This article aims to explain the influence of the American sitcom on the production of Spanish television comedies in order to obtain the standards of production of this format in Spain. The case of “  Friends ” and “7 vidas”  will be studied for being the most paradigmatic of this  phenomenon in our country. The standardization and professionalization of the creative process as well as the longer duration of this format will be some typical aspects of the production of sitcoms in Spain.Keywords: Television, genre, sitcom, shows, fiction. 1. INTRODUCCIÓN E stos últimos años estamos viviendo una auténtica época dorada de la ficción televisiva tanto por la cantidad como por la calidad de la misma. “Urgencias”   (NBC, 1994), “Los Soprano”   (HBO, 1999) , “El Ala Oeste de la Casa Blanca” (NBC, 1999) , “Mujeres Desesperadas” (ABC, 2004) o “House” (Fox, 2004) son solamente algunos éxitos televisivos que son consideradas como televisión popular de calidad. Son series de carácter comercial, que buscan grandes audiencias, que consiguen un notable fenómeno fan en torno a ellas, y que logran asemejarse al cine por la envergadura de producción y el cuidado en la elaboración de sus historias (Jancovich y Lyons: 2003; Mccabe y Akass: ÁMBITOS.  Nº 18 - Año 2009 (pp. 83-97)  84La influencia de la Sitcom americana en la producción decomedias televisivas en España. El caso de "Friends" y "7 vidas"  2007). La mayoría provienen de Estados Unidos, aunque también encontramos interesantes series domésticas españolas como “Cuéntame” (La 1, TVE, 2001), “Los Simuladores” (Cuatro, 2006) o “Desaparecida” (La 1, TVE, 2007). En España, a lo largo de la década de los noventa, fue cuando la ficción propia demostró la capacidad de liderar el panorama televisivo hasta convertirse en el género favorito del público y uno de los más rentables para las televisiones (Diego y Pardo, 2008: 47).Pero no son las únicas. “Seinfeld” (NBC, 1989),   “Friends” (NBC, 1994) o   “Frasier” (NBC, 1993)   son algunas de una larga lista de comedias que han marcado el ritmo de la comedia de situación a finales del siglo XX. Alcanzaron su máximo apogeo en la década de los noventa y muchos críticos anunciaron su muerte cuando estas sitcoms  clásicas finalizaron sus emisiones. Sin embargo, es un formato televisivo que se ha adaptado perfectamente en otros países fuera de Estados Unidos y que, además, ha revitalizado otros sistemas de producción televisiva tal y como ocurre con el caso español. Este artículo pretende analizar, precisamente, la influencia que la comedia de situación o sitcom  ha tenido en la producción de telecomedias en España con el fin de obtener los estándares de producción del formato de la sitcom  en nuestro país. Se tomará como ejemplo el caso de “  Friends ”   y la directa relación que tuvo en la producción de “7 vidas ”   en nuestro país. “  Friends ”   es una de las comedias más populares de los últimos años que obtuvo un sonado éxito entre crítica y público. Sus diez temporadas en antena y sus numerosos galardones la han encumbrado como una de las mejores comedias de situación de la historia de la televisión. En el caso español, “7 vidas” se ha convertido en la sitcom  más longeva de emisión nacional gracias a sus siete años en antena. Pese a no tener unos resultados de audiencia espectaculares en sus inicios, el buen trato de la crítica fue aumentando su seguimiento temporada a temporada.En primer lugar, en este artículo se explicarán las características principales de la comedia de situación de Estados Unidos para pasar, a continuación, a desarrollar la evolución del género de la comedia en España. En último lugar, estudiaremos propiamente la influencia de “  Friends ”   en la producción de comedias españolas analizando el caso de “7 vidas ”  . 2. LA COMEDIA DE SITUACIÓN O SITCOM   EN ESTADOS UNIDOS Las telecomedias han sido siempre uno de los formatos de ficción más prolíficos en la pequeña pantalla. En Estados Unidos este género – comedy   – se ha materializado de diferentes formas, como la comedia de situación o sitcom , el sketch show  , la comedia de stand-up  o los dibujos animados para adultos ( adult animation ) (Creeber, 2001: 13-113). Sin embargo, probablemente sea la sitcom  el formato con mayor tradición, apoyo popular y peso específico dentro de la industria americana de televisión. Algunos autores consideran las comedias de situación como uno de los géneros más convencionales de la televisión estadounidense.  85 Mª del Mar Grandío Pérez, Patricia Diego González  Originaria de la década de los 50, nació muy unida a la televisión comercial de este país y, a día de hoy, sigue siendo Estados Unidos el país donde más producción se genera: Hablar de la comedia de situación norteamericana es pura redundancia. La sitcom  es tan norteamericana como la cadena de producción del automóvil Henry Ford. Porque la comedia de situación se ha hecho con sus productores, guionistas, actores, y como tal es un acto creativo, estético, pero con clara dependencia de un sistema televisivo que ha ido funcionando con pocos cambios desde hace 50 años y que marca de forma profunda el desarrollo de este género y de los que con él comparten programación (Álvarez Berciano, 1999: 14).  A pesar del predominio de comedias de situación americanas, no tenemos tampoco que olvidar la importancia del mercado británico en la producción de sitcoms  con comedias tan reputadas como “Fawlty Towers ”   (BBC, 1975), “The Good Life ” (BBC, 1975), “Only Fools and Horses ”   (BBC, 1981) o “Yes Minister  ”   (BBC, 1980). Además, es también notoria la influencia que las sitcoms  americanas han tenido en la producción de series domésticas en otros países, como puede ser España tal y como veremos. Si buscásemos una definición operativa sobre este formato televisivo, encontraríamos que el término sitcom  es la abreviatura de situation comedy y se refiere a una serie de media hora de duración en la que los personajes se encuentran involucrados en una situación cómica (Wolf, 1996: 3). Con esta explicación, se puede ya apuntar cómo lo más significativo de las comedias de situación es observar cómo reaccionan los personajes ante los conflictos que se les presentan. De hecho, los personajes intentan escapar de sus problemas cotidianos pero sus expectativas se ven continuamente frustradas (Curtis, 1982: 10-11). Con una herencia directa del teatro y de los seriales radiofónicos, las comedias de situación han confiado en su artificialidad para conseguir mayor efectividad humorística. Algunos autores hablan incluso de una “transparente   artificialidad” (Mills, 2004: 67) representada, principalmente, por el disco de risas enlatadas, la puesta en escena tan teatral o la propia actuación de los actores.Desde sus orígenes y durante más de 50 años, su modelo de producción y estructura narrativa no ha variado prácticamente llegando a ser, como comentábamos antes, uno de los géneros más inalterables de la parrilla televisiva estadounidense. “I love Lucy ”   (CBS, 1951), “The Dick Van Dyke ”   (CBS, 1961), “Hechizada ”   ( “  Bewitched ”  ) (ABC, 1964), “Murphy Brown ”   (CBS, 1988) o “Cheers ”   (NBC, 1982), son sólo algunos ejemplos de sitcoms  exitosas que culminaron su época dorada cuando “Seinfield ”   (NBC, 1990), “Frasier  ”   (NBC, 1993) y “  Friends ” (NBC, 1994) compartieron “noche de humor” en la NBC. Se detallan a continuación algunas de las características principales de las sitcoms  clásicas (Cortés, 2000: 185-189):1. Es un producto serial a capítulo cerrado, de corta duración (22 minutos aproximadamente) y preparado para una posible larga permanencia en antena.  86 La influencia de la Sitcom americana en la producción decomedias televisivas en España. El caso de "Friends" y "7 vidas"  2. Suele pivotar sobre dos o tres personajes, estereotipados, a veces contrarios, sometidos a situaciones corrientes de la vida diaria. Los personajes funcionan con características muy marcadas, si bien virtudes y defectos no están expuestos de manera radical.3. La grabación se realiza normalmente en interiores y con público en directo. Generalmente utiliza un decorado único, divido en varios sets.  Se utilizan tres o cuatro cámaras.4. El mundo exterior apenas se ve, salvo en contadas ocasiones; sin embargo, está presente siempre a través del diálogo.5. Dos elementos las caracterizan de forma fundamental a la hora del guión: diálogos cortos, vivos, agudos, muy elaborados, y los gags  visuales.Desde el punto de vista de la realización, la actuación de los personajes es herencia del teatro aunque la grabación con la cámara es televisiva. A este respecto, la realización típica de la sitcom es multicámara, es decir, se utilizan varias cámaras simultáneamente. Otras de las claves de la comedia es la puesta en escena como parte del espectáculo. Hablamos de elementos como el escenario, el vestuario, el movimiento de los actores. En el caso de la comedia, la excelencia en la actuación de los actores es crucial. De hecho, una de las razones del fracaso del humor es una actuación inadecuada. Pero tal vez lo más específico del producto sea el marcaje de los énfasis cómicos con un disco de las risas enlatadas para que cause en el espectador un movimiento reflejo hacia la carcajada. Sobre la construcción del guión de la sitcom , cabría decir que los principios dramáticos aristotélicos han sido ajustados a la naturaleza del medio televisivo. En primer lugar, en la década de los 80 se añadieron más niveles de narración con las llamadas multistory sitcoms  que aumentaron la complejidad a las tramas argumentales y dieron más fuerza dramática a las comedias de situación tradicionales. Por regla general, en las comedias televisivas clásicas como “  Friends ”   hay una media de tres tramas por capítulo, una de ellas la principal y hasta tres subtramas. Por otro lado, nuevos telespectadores puede que sintonicen con el programa en cualquier momento y necesiten información de acontecimientos pasados. Es lo que se denomina redundacy   o dispersed exposition  que vendría a ser como un personaje que recapitula, normalmente por medio del diálogo, la información que ha ocurrido hasta el momento (Thompson, 2003: 56).En segundo lugar, la estructura de las comedias de situación depende claramente de su emisión. Cada capítulo se divide en dos partes de 12 minutos separadas por la publicidad. De esta manera, el guión está también partido en dos actos separados por el corte publicitario. Al final de este primer bloque, la acción deberá quedarse en suspense en lo que se llama cliffhanger  , es decir, se abre una acción dentro de la trama episódica que no se cerrará hasta después de la publicidad (Thompson, 2003: 42), alimentando la intriga y asegurándose, de esta manera, que el espectador permanezca frente al televisor para conocer  87 Mª del Mar Grandío Pérez, Patricia Diego González  cómo concluye el capítulo. Además, también existen cliffhangers  de temporada a temporada (Thompson, 2003: 62) que se generan al mantenerse una trama central de la serie abierta hasta el primer episodio de la siguiente temporada, algo muy habitual en género dramáticos y que fomenta la fidelización de los espectadores en el tiempo. En este sentido, srcinariamente la mayoría de las sitcoms  fueron concebidas como episodios independientes unos de otros aunque, conforme se iba acentuando el sistema televisivo comercial y la lucha de las audiencias, poco a poco fueron incorporando tramas al estilo de la soap opera a través de tramas seriales para poder mantener los índices de popularidad a través del propio argumento. En tercer lugar, la mayoría de las sitcoms  tienen el denominado teaser   o hook   al inicio de cada episodio. Es una corta escena que sirve para captar la atención de la audiencia y asegurar que continuará viendo la serie después del primer corte publicitario. En Estados Unidos se coloca habitualmente antes de los títulos de crédito. Normalmente son independientes de las tramas aunque, cada vez más, adelantan alguna de las tramas principales o secundarias del episodio. Por otro lado, al final del capítulo está el denominado tag   o cola que se emite durante los títulos de créditos (Rannow, 2000: 30). Es una corta escena que se presenta como chiste final.Desde el punto de vista de la programación, las sitcoms  fueron concebidas como programas de acceso a las franjas de horario televisivo importantes, fundamentalmente de  prime time,  y, por tanto, fueron llamadas a concentrar un buen número de espectadores a los que arrastran después al programa estrella de la noche. Sin embargo, y gracias a su gran capacidad para mantener fiel a la audiencia, llegaron a convertirse en programas de máxima audiencia, tal y como ocurre con “  Friends ”   (NBC, 1994-2004),   entre otras . El público al que se dirigen estos productos audiovisuales se podría decir que es familiar, aunque a raíz de la década de los noventa aparecieron sitcoms  dirigidas a grupos más específicos de audiencia, como pueden ser las mujeres o los jóvenes. A pesar del conservadurismo que ha caracterizado la evolución de la comedia de situación en Estados Unidos, en la actualidad nuevas apuestas revitalizan este formato a día de hoy. Series como “The Office ” (BBC, 2001), “Arrested Development ” (Fox, 2003), “Curb with Enthusiam ”   (HBO, 2000) o “Extras ”   (BBC-HBO, 2005) representan un cambio generacional en las comedias de situación que abren una auténtica innovación formal en el género. Aspectos como la mezcla de ficción y realidad, la influencia del estilo documental o el cine así como la representación de personajes y un humor absurdo rompen formalmente con el clasicismo tan preponderante en este formato durante más de cinco décadas. 3. LA EVOLUCIÓN DEL GÉNERO DE LA COMEDIA EN ESPAÑA Centrándonos ya en España, al género de la comedia se le ha denominado normalmente como telecomedia o series cómicas, antes que usar el término
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