Fotografía Pública y las dimensiones visuales de la historia contemporánea 1

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    1 Fotografía Pública y las dimensiones visuales de la historia contemporánea 1   Ana Maria Mauad Resumen: El artículo presenta la noción de fotografía pública como una de las formas de documentar y representar visualmente la historia contemporánea. Se evalúa el rol de la fotografía pública en la formación de las culturas políticas y de los imaginarios sociales. Por medio de dos ejemplos de registros fotográficos documentales, se analiza la practica de la fotografía publica en el siglo XX tomándose el compromiso político como forma de autoría. Palabras clave: fotografía pública; cultura política; historia contemporánea Abstract: The article presents the notion of public photography as one of the means to document and represent visually the Contemporary History. It is appraised the role-played by  public photographs on the formation of political culture and social imaginaries. Through two examples of documentary photography, it is analyzed the practice of public  photograph during the XX century, concerning political commitment as a form of authorship. Key words: public photograph; political cultural; contemporary history Uno de los pocos registros en daguerrotipo de una manifestación publica que se conocen fue del movimiento cartista ingles, producido el 10 de Abril de 1848, por K.E.Kilburn, titulado: The Great Meeting on Kennington Common.  Un daguerrotipo de dimensiones medias( 17x12 cm), con una singular característica: la aplicación de color sobre la superficie. Vemos en plano central, un palco donde los lideres se presentan, rodeados por una multitud impasible observándolos discursar, al fondo se ve una construcción cuya chimenea remonta a una iconografía de la segunda revolución industrial en el siglo XIX. En primer plano de la imagen, se observa con detalles la silueta de hombres, mujeres y algunos niños, vestidos con trajes apropiados para una  primavera fría, carruajes, animales de transporte; en los siguientes planos , impresionan los detalles de la imagen, cuya excelente definición de líneas y contrastes, nos permite reconocer los pequeños detalles de una gran multitud, hasta llegar al majestuoso edificio de la fabrica que sirve de moldura al evento. Foto 1- The Great Meeting on Kennington Common   1  Versión revisada e ampliada de la Conferencia presentada en el Museo de Arte de Mar del Plata en julio de 2015. Este artículo se integra al proyecto de investigación:  Fotografia Pública: usos, funções e circuitos sociais no Brasil, séculos XIX e XX, apoyado por el CNPq (Beca de productividad - 2015-2019) y FAPERJ (Beca Cientista do Nosso Estado – 2013-2016)    2 Una foto-icono de una situación política, por reunir un conjunto importante de referencias históricas sobre el movimiento operario ingles y configurarlas con apoyo del imaginario fabril del siglo XIX. También revela una rara cualidad del operario ingles : su atención. Se observa que para el tiempo de captura de la imagen exigido en la época, no menos de 65 segundos, la permanencia de la multitud en la plaza fue maciza con total adhesión a la causa, se ven solo algunos espacios vacíos y algunos “fantasmas” que surgen en medio de la multitud, por causa de la circulación de personas durante la tomada de la imagen. Sin embargo para se dimensionar el valor político de esta imagen no vasta limitarse a un análisis de las representaciones visuales en ella incluidas, es fundamental recuperar si posible partes de su biografía, al menos las fundamentales: su srcen y su destino final. Del autor de la imagen, K.E.Kilburn, sabemos poco, que fue un fotógrafo ingles que actuó en Londres entre 1846-1865, periodo en que la técnica del daguerrotipo ya estaba ampliamente difundida en varios países, permitiendo la instalación de estudios fotográficos que se dedicaban mayoritariamente a la producción de retratos. Sin embargo Kilburn se arriesgo a llevar su pesado equipamiento para las cercanías del sur de Londres y registrar en el día 10 de Abril de 1848, una de las importantes manifestaciones cartistas. El tema central de la foto, el movimiento cartista fue un movimiento direccionado para las reivindicaciones de reformas políticas y sociales del Reino Unido, entre 1838 y 1850. Su nombre se srcino en el manifiesto de 1838 titulado de cartas del Pueblo, Donde se propagaban fundamentalmente ideales democráticos, como el voto secreto y el sufragio universal. El movimiento cartista es considerado por la literatura especializada como posiblemente el primer movimiento operario de masa de la clase trabajadora, con un fuerte impacto político y reconocido liderazgo. En relación al local de la manifestación Kennington Common, se sabe que durante el siglo XVIII fue un importante campo de criquet, que dividía con las ejecuciones publicas el espacio comunitario. Los juegos terminaron en el XVIII, pero las ejecuciones se extendieron hasta el 1800. Durante la mitad del siglo XIX Kennington Common se torno palco de manifestaciones políticas y eventos populares de diferentes tipos, donde se incluye la manifestación cartista de 1848. Después de esta, el espacio fue cercado y paso a llamarse Kennington Park, pasando a ser tutelado y sustentado por la realeza británica.    3 Para descubrir el sentido final de la imagen, en el subtitulo que acompaña su  publicación en la obra de Rosenblum, se identifica que la imagen integra la colección : Royal Library, Windsor Castle, England, y que fue reproducida con la autorización de Su Majestad la Reina Elizabeth II . Esta breve biografía de la imagen y de su entorno,  permite presentar algunos aspectos interesantes de una historia visual de lo político, o una historia política de lo visible: el primero es la importancia del movimiento cartista, que movilizo al fotógrafo Kilburn y lo proyectó en los anales de la historia de la fotografía; la segunda es la fuerza del liderazgo cartista en movilizar en sus discursos una masa significativa de participantes, que si no fueron capturados en su mas viva manifestación de apoyo , garantizaron su entrada en la historia de la clase operaria por la simple presencia atenta; tercero es la importancia de los espacios públicos para la manifestación popular y el peligro que esto representa para los poderes instituidos , que queda evidente en la transformación de Kennington Common para Kennington Park, después del  Meeting   de 1848; por fin pero no menos importante, el hecho de que la memoria del movimiento operario y de la clase trabajadora esta depositada en un archivo real y ser publicada solamente con autorización de la reina En resumen, el descubrimiento del daguerrotipo como sus posibles usos son factos políticos de una historia que no se cuenta por eventos, pero que se elabora por  problemas. La relación entre imagen fotográfica y política, aquí presentadas , está en la  base de la condición histórica del dispositivo fotográfico, como un importante medio de representación social. Mi reflexión presenta un panorama del recorrido histórico de esta relación. Para esto propongo un rutero que se inicia con una breve discusión de la relación entre cultura política y cultura visual, que se expresa entre otras formas en la  producción de fotografía publica; para enseguida evaluar la producción fotográfica contemporánea desde la perspectiva del compromiso político como forma de autoría en la fotografía publica. Lo que vemos cuando estudiamos la historia de la practica fotográfica y en ella identificamos la fotografía como registro de la experiencia histórica, y la multiplicación de sus usos y funciones, a tal punto de no poder referirse mas a una fotografía en singular. Sin embargo la principal división aun es aquella que define las diferencias espaciales fundadoras de la modernidad: el espacio privado y el espacio publico. Pero es en el espacio publico, que históricamente, se identifican los circuitos de polaridad de la imagen fotográfica.    4 La fotografía se vuelve publica para cumplir una función política que garantiza la transmisión de mensajes para dar visibilidad a las estrategias de poder, o mas aun, a las disputas por el poder. La fotografía publica es producida por agencias de producción de la imagen que desempeñan un importante papel en la elaboración de una opinión  publica ( medios de comunicación, estado, etc.) son por lo tanto, el soporte de gerenciamiento de una memoria publica que registra , retiene y proyecta en el tiempo histórico, una versión de los acontecimientos. Esa versión es construida por una narrativa visual y verbal, o sea intertextual, pero también con distintas dimensiones temporales: el tiempo del acontecimiento, el tiempo de su transcripción por el modo narrativo; el tiempo de su recepción en el marco histórico de su publicación, dimensionado por las formas de su exhibición – en la prensa, museos, libros, proyectos, etc. La fotografía publica produce visualmente un espacio publico en las sociedades contemporáneas, simultáneamente con las visiones del mundo con que se identifica. La fotografía publica, asociada a la noción de documento, le da visibilidad a la experiencia social de sujetos históricos- de atrás y por delante de la cámara, se destaca tanto como fuente y como objeto de estudio histórico visual del poder y de las culturas  políticas. La producción histórica de fotografía publica asociada a la constitución de la sociedad burguesa , liberal y democrática, durante el siglo XX, constituye un circulo social, proveniente de la cultura de medios y de las mediaciones, compuesto por las agencias de producción de imágenes gubernamentales (organismos conectados al estado que tienen como función el registrar y archivar las acciones sobre el espacio publico; así como las asesorías de prensa y propaganda que cumplen la función de publicitar la acción del estado como principal organizador de las relaciones sociales en el espacio  publico); las agencias de la gran prensa y las agencias independientes que operan en conjunto con los movimientos sociales. Juntamente con la configuración de una cultura visual plural y diversificada , durante el siglo XX , la cuestión social también emergió en el escenario publico, de formas distintas y en diferentes locales, alimentada por los movimientos sociales y  políticos de procedencias y tendencias también variadas: Del movimiento operario las demandas por libertad sexual, pasando por la lucha de los derechos civiles, movimientos pos colonialistas , étc , todo esto captado por profesionales atentos al fragor de los acontecimientos. Tales imágenes componen un catalogo, de donde surge    5 una historia redefinida por el estatuto técnico propio al dispositivo de la representación : la cámara fotográfica. En este otro tipo de escrita de la historia y local de su producción (las agencias de producción de imagen: familia, Estado , prensa) y el sujeto de la narrativa (los fotógrafos), dividen con los institutos históricos y con las academias literarias, la tarea de imaginar la nación e instituir los lugares de sus memorias. Para el historiador ingles Benedict Anderson (1991), la prensa capitalista desempeña un papel fundamental en la elaboración de la nación como comunidad imaginada de modernidad. Así la experiencia fotográfica del novecientos redefinió las formas de acceso a los acontecimientos históricos y su inscripción en la memoria publica, al punto de poder contar la historia del siglo XX por sus imágenes. Al mismo tiempo la producción de imágenes fotográficas viradas para el registro de procesos, situaciones y sujetos históricos , contribuye significativamente para la configuración de sentidos atribuidos al espacio  publico en la contemporaneidad. La fotografía publica durante el siglo XX , puede ser comprendida como la convergencia de dos rumbos: el de la practica creativa y de expresión critica del mundo visible. El primer camino, el de la practica creativa, la fotografía entre varias tendencias, fue pensada por un lado como expresión autoral ligada al movimiento  pictórico y a los padrones clásicos de representación artística, por otro lado, asociada a la vanguardia artística, colocó en dudas el propio principio realista. En el mundo del arte, la fotografía puede por un lado, educar la mirada, y por otro, transgredirlo , colocando en evidencia el lugar del publico. En el segundo camino, la fotografía estuvo asociada a las agencias gubernamentales , la prensa ilustrada y la producción de noticias, actuando como ventanas que se abrían para el mundo, mostrándolo de forma mas realista. Continuando en este segundo, rumbo o tendencia, la producción fotográfica del novecientos se asoció con las practicas de registro social, sirviendo para documentar las condiciones de vida de los diferentes sectores sociales, los dislocamientos humanos ,conflictos y situaciones limites. En este segundo caso, el gerenciamiento de las imágenes podría ser realizado de forma autónoma, como los ejemplos de las agencias independientes  Dephot e Magnum,  o asociadas a proyectos gubernamentales como el caso de  Farm Security  Administration, agencia gubernamental creada en los años 1930, entre otras funciones ,  para documentar la recuperación de los Estados Unidos, durante la recesión. Sin
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